ASOCIACIÓN DE IMPRENTAS Y TORNAMESAS

La primera presentación en sociedad del libro de Mario Zegarra, Tan ignorado como aquí, tuvo todos los augurios en contra. No sólo se vio perjudicado por los años de pandemia que sufrimos a principios de la década, también tuvo la particularidad de ser publicado en el exterior, en Argentina (Buenos Aires) para ser exacto. Y ello es un arma de doble filo, una daga sin funda que se lleva al cinto. Otorga prestigio al ser reconocido en un ambiente nuevo, y lejos de los tuyos. Pero también influye en el empuje que la editorial pueda hacer en la prensa y el público nacional. Una casa editorial nacional le hubiera podido ofrecer sus contactos y conexiones, a lo que el autor hubiera podido descansar en sus laureles y dedicarse a lo suyo, a seguir escribiendo. Y bien que lo hizo. Su segunda novela vio la luz pocos años después, nuevamente bajo el cobijo de Bärenhaus; y en entrevistas el autor anunciaba una tercera, y hasta cuarta, entrega. Así, con una visión propia de lo que será su narrativa, Mario Zegarra reedita su primera novela bajo el sello SED de Suburbano Ediciones, tanto en tapa blanda como en versión digital.

Tan ignorado como aquí se nos presenta como una novela policial, un thriller, desde su portada hasta los dichos y comentarios de los responsables de su publicidad, sea el autor, sus editores o la prensa que decidió hablar de ella. Sin embargo, no me parece acertada esta calificación. Sí, los personajes rondan escenas de crímenes y el mundo del lumpen acecha en cada esquina, pero éstas son sólo uno de los condimentos que la novela ofrece, y desarrolla. La obra podría ser descrita, mejor, como una concatenación de géneros e intereses del autor, todos imbuidos de una furia y predisposición por describir los sucesos de la forma más grotesca para hacer partícipes a sus lectores de esta realidad proclive a la violencia, tanto física como narrativa. Lo físico, el cuerpo, está presente para ser destruido; es el lienzo donde la grietas de la realidad dejan afluir la oscuridad del mundo. Esta ruptura no sólo se describe en las peleas y golpes que se dan y reciben los personajes, también se representa en la escritura misma, a modo de cortes temáticos y la brusquedad que los géneros literarios irrumpen en la historia, la modifican y llevan por caminos alternativos.

La aventura narrativa va acompañada de una proliferación de referencias extratextuales. La obra no sólo se nutre de la literatura para darle forma a su discurso, también hace uso de las letras de canciones y otros referentes artísticos. Todo ello para poblar la historia de conversaciones externas a la obra misma. De tal forma que se incrusta, sin pedir permiso, en una esfera artística e histórica. Ello le otorga un significado extra, tejiendo vasos comunicantes con sus referentes. El cielo literario convive con los bajos fondos en esta obra.

Mario Zegarra destaca en la narración de sucesos violentos y grotescos. Se embelesa en descubrirle al lector una realidad lúgubre, un mundo oculto de la ciudad que habitan. Los personajes se ven envueltos en circunstancias, lo quieran o no, que los cambian, aflorando en sus seres la oscuridad que llevan dentro. La marea del lumpen, de las periferias sociales los bañan e inundan. La resistencia de la podredumbre sucede como algo inevitable. Su permanencia se convierte en el estándar. se lucha contra ella, mas únicamente en el aspecto superficial. Es una fuerza que mancha y reconstruye la realidad a su semejanza. Los personajes deambulan en este mundo, no con un camino trazado por sus propios ideales, sino a merced de las corrientes de la noche. Son partícipes del mundo, y es el mundo el que revela sus colores, su calcino y oscuro interior. Aquí todos son personajes de la penumbra. La novela parece que nos quiere decir que todos somos capaces de maldad; que ésta vive, crece y se desarrolla bajo nuestras miradas. La ignorancia no es excusa, si no el potenciador de esta oscuridad. Mario Zegarra se abalanza sobre ella, la reconstruye, y la saca a la luz.

GINO TESTINO ARANETA